苦月亮是一部波兰斯基电影，在里面充分的体现了一些道德方面的问题，当然我们也应该去辩论的看待这些问题，而影片中其实出现了很多的性心理的情节，对它们进行了真实的表达，描绘出来的镜头语言也是非常的直观的，通过对情侣故事的描绘，有一些虚无主义的思想体现出来，也值得大家对爱情进行反思。
奈杰尔（休格兰特饰）陷入了长达七年的婚姻。他和他的妻子菲奥娜（克里斯汀斯科特托马斯）决定乘船前往印度，试图改变他们陷入困境的关系。在船上，他遇到了瘫痪的作家奥斯卡（彼得·科约特）和他迷人的妻子咪咪（艾曼纽·塞格纳）。奥斯卡似乎要告诉陌生人奈杰尔他与咪咪的不正常关系。当奥斯卡遇到咪咪时，他们疯狂地相爱。但胸部的魅力只迷住了奥斯卡很短的时间。他感到无聊，尽管咪咪堕胎、截肢和爱他，奥斯卡还是残忍地将她送走了。车祸后，奥斯卡躺在医院，却意外发现咪咪站在他的床前，一怒之下将他拖下床，奥斯卡终身残疾。他们继续住在一起。咪咪从未停止虐待奥斯卡，但他们仍然相爱。当咪咪遇见菲奥娜时，她心中的爱很奇妙，两人拥抱并跳舞。最后，奥斯卡扣动了胸部的扳机。
我从未见过大海，但我认为涨潮会是一件美丽的事情，海浪向你袭来，势不可挡，翻腾和咆哮，一层又一层。那是一种试图吞没你的力量，人们常常在这种力量中感到莫名的兴奋，就像世界末日一样头晕目眩。这种兴奋多半来自对死亡的恐惧和好奇，来自期待和对未知的抗拒，或者背叛的快乐和痛苦。兴奋往往更短更强烈。例如，爱可以来得那么容易。可恨的是潮水过后，沙滩会变，可能会留下啤酒瓶、塑料袋、脏兮兮的粘海藻等脏垃圾。爱情也是如此。
这个世界上有两种人，把最好的东西留到最后，有点像啜饮，害怕疏忽，在错误的时间浪费正确的机会，小心地等待耐心的积累。像我一样，像苦月中的休格兰特。而且往往他们不知道什么是最好的时间，所以在等待中错过了他们的最后一件事。就像小时候有一双漂亮的鞋子，不想穿，每天看几只，偷偷猜猜哪天穿最好，等等搭配鞋裤、外套、朋友、心情，朋友，左右我那双鞋其实是不能穿的。为了爱情，很多人也因为左右而失落，为了生活，他们平庸、淡定、被动。
反之，人生来就有火，不分因果，每天都活得像生命的最后一天。就像《苦月》中的奥斯卡和咪咪。他们可能在泥泞和雨水中弄脏了他们的新鞋，但是当他们穿上它们的那一刻，他们就意识到了他们认为自己的意思。他们的遗憾是推得太紧，为了爱情，欲望太猛未必好。
我不想赞同任何人，也不想贬低任何人，我只想给你讲一个关于他们两个的故事，苦月。我喜欢这个翻译，有句话说你的食物可能是他的毒药。不同的人和不同的地方对月亮也有不同的感受。故事从一艘豪华的船开始，你屏住呼吸，可以看到大海，听到警报声，还有很薄的月亮……
不知道大家有没有注意到，每部电影都有旁白，讲故事的人，可以是当事人，也可以是旁观者，但对于电影来说，他就是线索；他是这个故事的见证人。 《苦月》的叙述者是奥斯卡，被困在轮椅上，他的脸，他的身体，以及被酸一样腐蚀的泛黄、分叉的牙齿。
患了七年之痒的休和他的妻子乘船前往印度。他们是典型的英国夫妇，淑女和绅士，像对待客人一样对待彼此。在我心目中，英国就是这样一个国家：谦虚、温和、矜持、贵族、冷漠。他们第一次见到了那个女人，咪咪，强壮的身体，迷离的眼神让你想起那只发情的小动物，像蜗牛一样爬行会留下湿漉漉的痕迹，她也留下了渴望的味道，让你忍不住寻找她。
《苦月亮》是法国导演罗曼执导的电影。但和钢琴家一样，他喜欢在电影中将自己的想法发挥到极致。极端的事情往往濒临死亡。当我们在电影中看到坐在轮椅上的奥斯卡时，我们就能闻到这种死亡的味道。他直接问休格兰特是否想和咪咪发生性关系。绅士不知道该说什么。奥斯卡只是想找到合适的观众。他和咪咪的故事需要写下来。奥斯卡继承了一大笔钱，所以他把自己从美国搬到了巴黎，据说作家们都很感伤巴黎，他也不例外。他整天写作，但从不发表任何东西。直到他在公共汽车上遇到一个女孩，风穿过女孩的头发，她有着一张娃娃脸和成熟的身体。他说当亚当吃苹果时，他看到了天堂的一角。他不能写作，他不能睡觉，他不能和其他女人发生性关系。他开始每天在96号公路的车站寻找她。当然，他找到了她。他们三天三夜没有离开家，靠性和羊角面包为生。
波兰斯基真是让人大开眼界。 看似极端的色情奇观，实际上是对男性和女性心理的洞察。 过热的爱最终会翻转硬币的另一面——仇恨，纠缠在相互折磨的网络中，陷入虐待和受虐的轮换。 休格兰特的伪君子符合观众作为听故事但未能获得性满足的第三方。
漆黑的大海，湛蓝的天空，轻浮的月亮。 克里斯汀绝望得要命，成熟和幼稚的混合，无知中的恶毒之美。 爱与恨，恨与折磨。 不止一次我不得不离开彼此的生活，不止一次我不得不重新开始。 当咪咪把手枪作为礼物送给奥斯卡时，他们知道他们的命运很遥远。
